Le long métrage « Nightmare Alley » réalisé par Guillermo del Toro dans le genre noir, basé sur l'œuvre du même nom de l'écrivain américain William Linsey Gresham et sorti en 2021, reflète les événements de 1939. Une époque qui, pour les États-Unis, a été caractérisée par la Grande Dépression et l’approche de la Seconde Guerre mondiale. Tout au long du film règne une atmosphère de pessimisme, de méfiance, de déception et de cynisme. Il est symbolique que les événements qui se déroulent dans le film se déroulent ou soient liés à des numéros de cirque. Le cirque ambulant devient un refuge pour Wall, une nouvelle famille sur laquelle il a peut-être fantasmé. Un lieu où les spectacles publics se mêlent à l'agressivité, à la répression de la volonté, au sacrifice d'un côté, à la contemplation, au rire, au plaisir de l'autre. Acteurs, animaux et spectateurs se fondent dans un spectacle commun pour satisfaire leurs propres besoins. T. Fechner appelle l’espace entre le plaisir et le déplaisir « l’indifférence sensuelle ». Les événements se déroulant dans un spectacle de cirque, paradoxalement - l'indifférence sensorielle, qui n'a pas de caractère temporaire, deviennent à la fois vie et spectacle pour tous les participants. Le plaisir éprouvé dans l’humilité, la soumission et la douleur d’autrui. Ce n'est pas un hasard si le personnage principal se retrouve « avec le cirque » au début du film et à la fin, comme une certaine loi de sa vie, son incapacité à exister par lui-même sans appartenir au « contrôle et à la liaison des excitation." L'atmosphère de contrôle est intensément ressentie dans le film : la retenue du discours des acteurs, la contrainte dans l'expression des émotions, le décor de l'image aux couleurs sourdes et discrètes, le minimalisme dans l'espace de l'intrigue. Le moment principal du début du film est celui où Stan voit un numéro dans lequel un acteur souffrant d'alcoolisme mord la tête d'un poulet vivant devant un public étonné. Le plaisir et la souffrance se mêlaient dans cette action à un désir prononcé de mort. Le thème des morts se reflète dans de nombreux épisodes, mais la mort comme un acte conscient commis par le personnage principal. La mort de Pete due à la consommation « accidentelle » d'alcool de bois au lieu du clair de lune est-elle un moyen d'exercer un pouvoir sur son père ? Un meurtre qui a révélé les machinations de Stan, Ezra, afin de sauver sa bien-aimée ou d'éloigner un témoin de sa propre impuissance ? Le lien direct du protagoniste avec l'alcool n'est pas retracé dans le film, mais sa présence dans le film est présentée comme récurrente ? métaphore. La dépendance à l'alcool est une suppression de la volonté, quelque chose qui détruit et en même temps protège de la rencontre avec les sentiments, la réalité, une sorte de mécanisme pour éviter les pulsions inconscientes et la pression du Surmoi. La consommation d'alcool est caractéristique de l'étape orale, comme le comportement. d'un bébé qui tète le sein. C'est dans la phase orale que se produit la formation du moi. L'attirance inconsciente pour un objet, ce que M. Klein appelle les « mauvais seins », est une manifestation précoce du stade Œdipe. L'insatisfaction orale à l'égard du sein dans la relation mère-enfant, où dans le psychisme de la mère qui allaite se trouve un objet - le père de l'enfant - conduit souvent à une sexualisation et une œdipisation précoces. Il n'y a aucune mention de la mère de Stan : elle n'est pas dans le film, elle n'est pas dans les pensées et les rêves de Stan. Mais il est présent dans l’inconscient du héros comme le désir refoulé du garçon pour sa mère, sinon comment expliquer la manière de construire des relations sexuelles avec des femmes beaucoup plus âgées que lui, qui le séduisent, le protègent et le dominent. La résolution du conflit œdipien est une haine inversée, qui devient une dépendance et une obsession de la vengeance contre des hommes assez âgés pour être ses pères. À la fin du film, un épisode est montré dans lequel Stan se souvient de la façon dont il a tué son père. de sang-froid. Il ouvre les fenêtres par temps froid et laisse le père paralysé allongé sur le lit avec des vêtements légers, tandis que lui-même est assis sur une chaise, enveloppé dans une couverture et regarde avec plaisir les souffrances de son père. D'après l'expression du visage de Sten, on peut observer qu'un acte de représailles est en train d'être commis, une vengeance pour les « péchés » antérieurs de son père : son alcoolisme et son absence..