Dans l'œuvre « Transformations » (1965), W. Bion se tourne vers la figure de l'artiste. L'artiste observe un champ de coquelicots et, à travers la toile et les pigments qui s'y trouvent. crée une image représentant un champ de coquelicots, et cette peinture peut permettre au spectateur d'avoir une expérience émotionnelle d'un champ de coquelicots que, peu importe le nombre de fois qu'il a vu un champ de coquelicots auparavant, il ne pourrait pas expérimenter. Comme quelqu'un l'a fait remarquer, personne n'a remarqué le brouillard sur la Tamise jusqu'à ce que Claude Monet les peint. Un artiste est celui qui est capable de digérer les faits, c'est-à-dire de percevoir les données, puis de présenter les faits digérés... Ainsi, l'artiste aide le. des non-artistes digèrent, par exemple, la Petite Rue de Delft, en effectuant un travail α sur leurs impressions sensorielles et en « publiant » le résultat, de sorte que d'autres qui ne pouvaient pas « rêver » sur la Petite Rue elle-même puissent maintenant percevoir l'α « publié » -le travail de quelqu'un qui pouvait le digérer. Vermeer était capable de digérer les faits d'une manière particulière... (W. Bion) Selon les commentaires de plusieurs auteurs, Cézanne a dit à propos de son œuvre : « Le paysage pense en moi, - et je suis sa conscience. Poursuivant cette réflexion, Merleau-Ponty écrit : « L’artiste recrée et transforme en objets visibles ce qui resterait caché sans lui… » Analogie bien connue de Bion entre l’analyste et l’artiste. Une personne peut avoir une impression sensorielle d'une conversation, mais être incapable de la transformer en la forme nécessaire à la connaissance et à la pensée. En conséquence, l’expérience peut rester une « chose dénuée de sens », « dépourvue d’aucune des qualités que nous attribuons habituellement à la pensée ou à son expression verbale ». En analyse, cela nécessite que l'analyste travaille à travers lequel l'expérience peut devenir connaissable et pensable en associant les qualités perçues de ce qui se passe dans le cadre analytique aux mots « Si aucune image ne devient une image, si aucune œuvre n'a jamais été complètement achevée ». et finie, écrit Merleau-Ponty, chaque création modifie, altère, éclaire, approfondit, confirme, élève, recrée ou crée. Comme la peinture, l'interprétation psychanalytique devient un moyen d'améliorer la capacité de représenter son expérience sous une forme connaissable et concevable. Dessin de W. Bion